陈文哲能够清楚的看到，他们清理过那座古墓之后，又加固扩建了一下，就形成了另外一处隐秘的藏宝洞。
这处宝藏掩藏在地下二十多米的深处，毕竟古墓上面就有十七八米深，加上古墓的深度，肯定超过二十米。
这么隐秘的墓穴之中, 藏着的宝贝肯定不少。
虽然陈文哲没有看到里面，到底藏了多少东西，但是，只是那座古墓的陪葬品，就足以让他去看一看。
特别是那些精美的玉器，要是找到了, 陈文哲可以学到的手艺，肯定会更多。
当年那批匠人, 应该就是最早一批进入那片山区的汉人。
他们被送到那边，就是为了给南越王修建陵墓，或者是准备退路。。
所以一大批是外国人的审美。
这也是近代以来，国内外无数人追捧清三代瓷器的一個重要原因。
康熙时的粉彩制品，由于初创阶段，所以流传下来的官窑品比较少。
当时器物的胎骨较厚，彩绘也简单，图案以云龙为主，画面上多有留白，于疏朗中见典雅，令人遐想。
而到了乾隆时就不一样了，那个时期的粉彩甚为盛行，在彩瓷领域中，已取代了五彩，趋于主导地位。
清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽。
到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风，乾隆时期粉彩已非常兴盛。
乾隆粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长。
这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。
乾隆时期的器物以新、奇、巧而闻名，没有明代瓷器的大气典雅，没有康熙的古朴浑厚，也不如雍正的秀美雅致，而呈现出一种雍容华贵、玲珑精致的风格。
甚至可以说，乾隆粉彩在工艺技巧上，则前无古人后无来者。
在造型上，别出心裁地创造了转心瓶、灯笼瓶、带托爵等。
在装饰方面有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、山石等粉彩器物。
往往在白瓷上又加绘一种色地，如绿色、黄色、蓝色、胭脂红、紫色等，引人入胜。
所以，乾隆粉彩贵，肯定有贵的理由。
再说，乾隆粉彩都号称前无古人后无来者了，那现代人仿造起来，就肯定很困难。
其实想想就知道，人家是以一国之力来制造。
而现在可没有官窑了，所有仿造者都是以一人之力来对抗一国。
这样烧制不出乾隆时期的那种水平，也算正常。
陈文哲自然是不同的，他可以作弊。
他也算是站在了历代以来艺术的最巅峰之上，通过不断学习，再到超越的一个过程。
超越现在还不敢想，能够仿制出来就算很不错了。
康熙的器物古朴浑厚，造型比较简单，纹饰也不算太过繁复，复制起来并不算难。
7017k