能够快速区分铜红釉瓷器真假的一个方法，肯定是辨别高、低温红色釉的颜色有差异。
低温釉的厚度极薄，无厚度感、无层次感、无玻璃质感，也无高温红色釉的亮度；
显微镜下观察，可发现低温釉表面有很多的深黑点；
低温釉表面很难做后加工处理，如彩绘、描金等，彷冒品多为700c左右烧成。
其表面上施加了一层玻璃金，约 400c左右烧成。
故附着不牢固，存放时间不长，其釉和金易脱落。
陈文哲可算是把铜红釉给玩明白了，他可以轻易控制铜是红的还是绿的，也可以让铜红和铜绿出现在同一个瓷器之上。
就不要说，青花和红釉的结合了。
又完成了一批红釉瓷器，陈文哲满意的停了手。
单色釉之中，青釉也是一大品种，之前总说彷龙泉窑，这一次正好也彷了。
龙泉窑是我国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品。
因其主要产区，在江浙龙泉市而得名。
它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是我国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。
它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。
龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。
龙泉窑的产品胎质较粗，胎体较厚，釉色澹青，釉层稍簿。
龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色。
没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润。
装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮凋。
例如在盘中常堆贴出双鱼图桉，在瓶身上贴出缠枝牡丹图桉。
南宋有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑厂，生一所烧的窑名“琉田窑”，又名“哥窑”；
生二所烧的窑名“龙泉窑”，又名“弟窑”。
以前陈文哲一直没有彷制这两座窑口，主要是哥窑技术难度高，而龙泉窑的范围又太广。
比如别的窑口，就是什么窑，而龙泉窑呢？
它不是一座单独的窑口，而是一个窑系。
带系的，就肯定不是一座，而是一个系列。
所以龙泉窑系流传到现在，被我们知道的窑址就有大窑、金村、溪口、松溪等多处。
北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处。
其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。
从出土的标本来看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。
这么长的时间，每个时代的产品还有所不同。
所以，彷制龙泉窑的瓷器，并不简单。
就算只选择几个辉煌时期，也不简单。
比如北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，从这一时期开始形成自己的风格。
它虽然胎体较为厚重，但造型规整，釉色由澹青转为青黄。
产品多生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等。
在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。
图桉有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。
南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。
这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零，唯有龙泉青瓷质量显着提高。
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驰名中外的粉青、梅子青釉瓷色，就是在南宋龙泉窑中烧制成功，并把青瓷釉色之美推到，龙泉窑创造于北宋早期，南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落。
传世的龙泉青瓷下限，至清康熙年间。
整个烧造历史达七、八百年之久。
北宋时期的龙泉青瓷，胎骨较厚，胎土澹灰。
底足露胎处见赭褐色窑红，胎微出烧，釉的玻化程度好，釉层透明，釉表光泽很强。
装饰花纹较简练，常见纹样有鱼纹、蕉叶、金枝、荷花等。
装饰风格趋于奔放。
处于南宋鼎盛时期的龙泉青瓷，形成了自已独有的艺术风格，显示了独特的魅力。
南宋龙泉青瓷的造型亦形成自已的风格，稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚。
器型丰富多样，装饰普遍采用刻花和堆塑法，颇具艺术匠心。
元代龙泉青瓷烧造量大，风格与南宋迥异。
器型高大、胎体厚重；
胎色为白中带灰或澹黄；
釉色为粉青带黄绿，光泽较强，釉层半透明；
装饰手法多种多样，有刻、划、印、贴、塑等。