对于一本刊物来说，专号不是轻易做的，不仅要考虑作品的质量和数量，更要考虑到作品主题的统一性，最关键的是读者的接受程度和发表后的影响力。
不过这些对于《当代》来说都不是问题，自从林为民担任副主编以来，《当代》的销量节节攀升，早已打破了一百万册，这个国内纯文学刊物领域的天花板，这一年时间来期期销量都维持在一百二十万册到一百六十万册之间。
这个销量放眼全国，如果在通俗文学领域，还有不少对手，但在纯文学领域，独树一帜，哪怕是《收获》和《人民文学》也不行。
这两个的吧？”
于老师毕竟是表演艺术家，表情从容，气定神闲，“万先生？这里面有万先生什么事？”
“他没找你？”
“没有没有，绝对没有。哪里需要万先生提醒啊？就冲林老师您为我们人艺做的这些贡献，为您排忧解难那也是我们应该做的工作啊！”
从81年到84年，《触不可及》、《霸王别姬》、《套马人》、《盗官记》，一年一部话剧，除了刚刚准备改编的《盗官记》，其它三部作品，叫好又叫座，《触不可及》更是被戏剧大师阿瑟·米勒带到了米国百老汇的舞台上。
人艺每年的演出计划基本是一个月一部话剧，其中有一半是创院以来的经典剧目，比如《茶馆》、《龙须沟》、《日出》、《雷雨》、《原野》、《燕京人》等。
另一半则是近年来的新作，其中还包含了当年新排的三四部话剧。
林老师每年为人艺贡献一部话剧的效率看着不起眼，可不同于那些公演后因为反响平平而停演的短命话剧，林老师的这几部话剧的质量极高，观众们有口皆碑，已经成了人艺近几年来每年必演的剧目。
算上去年刚刚公演的《套马人》，林老师的作品至少在未来几年内，会占据人艺每年演出计划的三分之一到四分之一。
上一次能在人艺的演出计划上占据如此比例的编剧，还要追溯到创院三老时期。
郭老万三位老同志的作品，道：“不着急，事情交给你，我放心。”
将里里外外逛了一遍之后，林为民道：“对了，正好我那外甥最近也买了个小院，回头装修也交给你怎么样？”
李光复诧异道：“您还装啊？”
林为民笑道：“是我外甥的，不是我的。一事不烦二主，你放心，工钱一分少不了你的，怎么样？”
李光复觉得有些不对劲，怎么我好好一个演员，干着干着成了包工头儿了？
林为民拍拍他的肩膀，“你办事，我放心。”
感受到肩膀上沉甸甸的，李光复忘了心中的念头。
“多谢林老师您照顾生意！”
(本章完)