如果让安格尔来命名，从最下方的壁画开始，分别是：《王座之上》、《登临王座》、《荣光之路》、《走钢索的人》……《襁褓》。
安格尔的命名逻辑，是以画面内容为主，脑补的故事为辅。
但现在安格尔发现，他脑补的故事根本就是错的。
他一直认为，最下方的大厅里那幅画《王座之上》，是这个“初生者终将成王”故事的结局。
但《走钢索的人》这幅画，打脸了安格尔。
按安格尔的脑补故事来说，《走钢索的人》之后呈现的画，应该是《荣光之路》。
但《走钢索的人》这幅画里的主角，已经卸下了笨重臃肿的铠甲，丢掉了长枪；可为何《荣光之路》里，他还穿着铠甲，拿着武器？
这不是逻辑前后矛盾了。
或者说，这条逻辑根本就是颠倒的。
真正的顺序，应该是《荣光之路》在前，《走钢索的人》在后。
也就是说，《王座之上》并不是最后一幅画，而是这个故事的开端，是第一幅画！
反倒是他们以为的《襁褓》，这一幅刻绘在树的细节。
这个“人”和《走钢索的人》这幅画里的人形生物完全一样，并且，他没有穿铠甲，也没有拿武器。
这意味着：安格尔之前的推测的确是错的，应该是先有《荣光之路》，再有《走钢索之人》。
而另一个佐证，就是古城的细节了。
古城里有什么东西，看不太清楚，唯一可以看到的是，古城上方有个黑色的幽影轮廓。而这个轮廓，和最后一幅画里的《襁褓》，一模一样。
可以说，这幅画就是为了最后一幅《襁褓》做铺垫的。
这也再次证明，树，安格尔在心中叹息一声道：“我之前就说过，我认识不少深渊的朋友，我或许可以找到帮手来解这些文字，但现在，我无法解开这些文字之谜。”
安格尔顿了顿，继续道：“壁画的事暂时先告一段落吧，拉普拉斯女士说，格莱普尼尔得到一个情报，不知是什么情报？”
安格尔虽然也对壁画的事有些好奇，但比起这些不知所云的壁画，他还是更在意与自己有关的事。
拉普拉斯虽然还对恶魔文字念念不忘，但她也明白安格尔现在所说的的确不假，或许的确如安格尔所说，要待以后他寻到深渊的友人，才能得到真正的答案。
“格莱普尼尔的情报，是从查理皇宫得到的。”
安格尔：“查理皇宫？”
拉普拉斯点点头，简单的介绍了一下查理皇宫。
查理皇宫是一个特殊的镜面空间，它的特殊点在于，它有现实的依凭。
查理皇宫所对应的现实镜面，是一个战略性的炼金道具，叫做“密松石镜”。这件炼金道具的具体作用，拉普拉斯不知道，但它做了个类比，大概就像是镜姬所创造的镜中世界，一旦有现实的依凭，它的稳固程度就会极高，只要不作，镜面空间就不会破碎。
不过，也因为有了现实的依凭，导致查理皇宫拥有的聚合能稀薄至极，一般而言镜中生物都不愿意住在这样的地方。
就像是野蛮洞窟的镜中世界，说是镜中世界，但其实它已经彻底的依附了巫师界的法则，里面连一点聚合能都没有，所以，镜中世界已经不能算是镜域的领地。
而查理皇宫，勉强还算在镜域之内，但也就是夹缝之间。
之所以查理皇宫里面还有镜中生物存在，原因很简单，它们受到了现实里的后辈供奉。
“现实里有后辈？是类似独目家族吗？”安格尔疑惑道。
拉普拉斯摇摇头：“不是，查理皇宫里面住的就是一群曾经的人类。只是，他们死后成为了镜怨，经过某种特殊的转化，现在成为了查理皇宫的守护灵。”
“算是后天转化的镜中生物。”
“也因此，他们对聚合能的掌握，没有其他原生的镜中生物强。依赖度，也相对较低。”
“这些都是题外话，说回正题。查理皇宫里住着查理一世，查理二世，以及查理十三世。中途其实还有一些查理后代，想要进入镜域，但最后都转化失败，只有这三位还存活着。”
“其中查理一世以及查理二世，在镜域的时间比我要长，查理十三世则和我差不多。”
正是因为查理皇宫里的这群人都是镜域的老古董，纵然常年待在查理皇宫，实力不怎么样，但起码活的久，见识也更多。
这也是为什么格莱普尼尔会去查理皇宫。
在查理皇宫，格莱普尼尔从这三位特殊的“镜怨”口中，得知了一个有趣情报。
他们差不多都是在同一个时间段，停止了做梦。
而在此之前，他们做梦的频率非常高。
(本章完)